1、然而，若论及他人生最为人称道的壮士断腕，莫过于那件惊天动地的长子李泽钜被绑案件。

2、果断点﹌讽刺自己的网名。(形容落魄穷困潦倒的网名)。

3、就在一片无垠的沙漠

4、ζ忆撕扯着过去

5、浓浓的祝福

6、邢岫烟的那句“看来岂是寻常色，浓淡由它冰雪中。”颜色是什么色，红色！你们看，这不是正对应了主席的“北国风光，千里冰封，万里雪飘......红装素裹，分外妖娆。”吗？

7、走走：90后写作者国生有天和我谈到王家卫的《一代宗师》(3D新剪版)，他说，“本来以为在说武林和宗师，但好电影一定是在说人生：人生注定一败涂地，但还是要有人的尊严、气节、气。这也是为什么我不喜欢《肖申克的救赎》，因为人生如果不是往一败涂地走去，谈信念也未免太过轻易。也像是巨石注定要滚落，只有这时，人的价值才能真正显现……”我觉得这番话非常适合阐释你对《大师》的结局设计。双雪涛：嗯。也不能说，结尾上扬就肤浅。人生到底是有很多面向，但是从一个失败者身上，也许能看到很多东西。人注定毁灭，地心引力太强大，注定要落在地上，落在死亡的岸上。毁灭的过程，有时有那么一点光泽。海明威老说这个，其实是某种真谛似的东西，人生的悲剧性基础，和划落过程中那么点光泽。写小说的人，当然可以写悲剧，写喜剧，但是不能放过那道稍瞬即逝的光芒，这可能是我一直在留意的。《大师》的结尾，应该是一个正常的结尾，所谓正常，就是我认为的真实。每个小说家都有自认为的真实，这是写作的乐趣所在，但是一定要坚持心中那个真实。由你命名，独一无二的真实。

8、找个心灵的驿站

9、双雪涛：说得非常好，这是我非常想去尝试的东西。二元化的东西，我自己之前没有意识到，有人总结了一下，看去上好像是有道理的，这里面存在着我对世界的简化，或者说，一种主观的浪漫。但是这个东西的解决方法，可能需要时间，需要多写多读，对于世界的观察更丰富和透彻。我想进入这个过程，慢慢丰富的过程。这个过程，可能需要写坏点东西去完成。谢谢你说到这点，正是我在琢磨的问题。

10、(凤凰诗人)秦晓梅，笔名梅林琴声，吉林省辽源市人。吉林省作家协会会员，吉林省民俗协会理事，凤凰诗社上海阵线诗人。作品在《吉林日报》《中国纺织报》《吉林营销报》《青海湖》《辽源日报》《关东文学》等刊物发表，获得过几次奖。个人出版过诗集《转身之际》，与父亲秦品复合作出版《关东往事》。从86年开始发表作品开始，一直致力于诗歌民俗创作。

11、无法挽留﹌

12、双雪涛：这么说，可能就会出现更多的悖论。但是我也希望自己以后能多了解一些创意写作教学的东西。也许了解之后，不会这么偏狭。但是现在，这个时点，我还是偏狭的。我之所以写小说，可能就是因为很难去笃信什么。

13、总之，我如此感动

14、呐谁·你好狠

15、你点燃了灯

16、-)个’‘挥霍的季节丶樱花树下的孤寂ヾ

17、但是一定要坚持心中那个真实。由你命名，独一无二的真实。

18、▲双雪涛：是乔纳森·弗兰岑的《自由》。当时我正在写一个小长篇，我的工作方式是上午写，中午出去散步，有时下棋，下午写一小会儿。然后想办法消磨时间，清空脑袋，晚上洗完澡，把白天的东西改一下。当时《自由》已经买了好久，相当厚，摆在书桌，有天拿起来看了几页，然后就看了一天，彻底打乱了过往的作息。这本书在我心里有个独特的位置，即是他用一种很笨拙的方式呈现了某种已经消亡的伟大，或者说，诚恳地写出了自己的卓越。那时带着汗味，带着桌子的硬木气息的现实主义，竟然在现代作家的手里再现，而且又带着内在的现代性，把读者彻底包裹住，一种沉浸感，使阅读成了一种生活，和人物以及人物的命运一起生活，这是已经好久没有的阅读经历。经常的情况是，此人写得真棒，厉害啊，漂亮……但是《自由》把我吸纳进去，已经忘记去品评。我知道自己也许永远也写不出这么一本书，虽然我也带着某种野心在从事着自己的工作，但是这种风格和完成度，可能不在我的频度里，所以让我更加难以自拔，同时也给我信心。只要你足够好，足够耐心，足够企盼自己的不朽，就可能完成伟业。

19、向上滑动阅览

20、封锁╬爱

21、值得注意的是这条批语提到已经是末世了，用的是完成时态而不是将来时，如果按照1644年明亡的年份来理解这句批语就很贴切，否则无论如何也说不通，因为在故事的情节里当时贾府仍处于落日余晖，远远谈不上是末世。

22、走走：90后写作者国生有天和我谈到王家卫的《一代宗师》(3D新剪版)，他说，“本来以为在说武林和宗师，但好电影一定是在说人生：人生注定一败涂地，但还是要有人的尊严、气节、气。这也是为什么我不喜欢《肖申克的救赎》，因为人生如果不是往一败涂地走去，谈信念也未免太过轻易。也像是巨石注定要滚落，只有这时，人的价值才能真正显现……”我觉得这番话非常适合阐释你对《大师》的结局设计。

23、他散去了千金，却换回了儿子的性命，而之后的生意路上，也再未遭遇过不测。

24、让 季节的风

25、刊头题字：胡刚

26、又一个春天

27、走走：我们来具体讨论一下《冷枪》吧，“我”叫棍儿，靠赤裸裸的暴力在现实世界称王称霸；“我”的好友老背则在射击游戏里所向披靡。“我”最终被人伏击，两只踝骨，全都折了，但因为忌惮对方家世，在大学保卫科威胁“打回去就不可能毕业了”后选择息事宁人；老背则因为难以容忍有人打游戏作弊而将那人后脑打了一个窟窿，在准备被抓前他因为心事已了，安心入睡。“我”去看看那人被打成怎样，结果发现那人没事，还在游戏中继续作弊，而且那人是在食堂门口伏击“我”的其中一个。“他应该给过我一棍子，也许是面门，也许是后脑，或者在脚踝。”于是小说结尾，“我走到他身后，挥起拐杖把他打倒在地”。给你写这篇评论《指认现实的符号与发明现实的小说家》的汪功伟是我的朋友，评论中他的解读如下——“老背恰好可以被视为某种知识分子的原型：他们凭着自己的‘美丽心灵’天真地认为这个世界理应在某种不受搅扰的规则中运转，而一旦这种五彩肥皂泡般的幻想被打破，他们却迅速投靠现实暴力的怀抱，正如老背最终在‘我’的床上安然入梦，而‘我’则代替老背杀死了那个狡猾地破坏了公平原则的人。”我后来和他有过相关讨论，我觉得，因为“我”只是挥起拐杖把“他”打倒在地，而不是把那人打死，所以，老背这样的天真的知识分子不会对暴力、对违反规则(法律)的行为真的造成伤害，而“我”这样的暴力的原型却会去袭击那个作弊者，以暴制暴(因为他也是现实生活中曾经袭击我的人，而不只是一个在虚拟世界中不遵守游戏规则的人)，而且，他既是一个落单的人，也是一个没有元凶家世背景的人。(“你想干嘛？我不认识你，打人是让人找去的。”)如果按汪功伟的解读，“我”把那人杀了，那这里面有更深一层的反转了：老背以为自己把那人杀了，(“在他寝室里，不用去看了，救不回来了，”他指了指自己的后脑。“我把他这儿打了一个窟窿。寝室就他一个人。”)也不打算逃走，只是想先睡一觉，(“棍儿，我能在你床上睡会儿吗？先别找人抓我，我太困了。”)那么“我”如果真的把那个人杀了，也不会有“我”什么事的，反而让老背这种天真的知识分子背了黑锅。联系到文中还有一个细节，在游戏中百发百中的神枪手老背，用的网名却是“我”的绰号“棍儿”……就像你说的，“好的小说是生活绝妙的比喻句”，我觉得这篇小说既在某种显意识层面揭示了这个社会存在的很多问题，也在某种潜意识层面泄露了你自身的很多价值取向。简而言之，我觉得你在质疑知识分子的破坏性，强调法/规则要守护公平正义，同时又鼓励在自保的前提下放冷枪，鼓励不讲法/规则。也就是说，你否定了明目张胆开枪的人，同时又鼓励被子弹追赶的人躲进暗处放冷枪。你的文本的尖锐和一切意义，其实建立在你不自觉地代入了自己的价值观，而这个价值观其实和你尖锐所指向的是一体的，你自身的价值取向正是你文本想影射想批判的……双雪涛：说得很棒。这篇小说其实讲的是世界的残暴和个体在残暴的世界里能干点什么。你的解读很厉害，对于《冷枪》，确实是一种非常有穿透力的理解方法。但是那篇小说的结尾，他举起拐杖，第是不会把对方打死的，只是打倒在地；对方可能很快站起来，把这个半瘸的人打得死去活来；第因为对方不会死去，所以背黑锅一事也就无法发生，因为他已经清楚地知道是谁打的他。所以这也就来到一个节点，就是这一拐是因为什么发生的。是因为理性的判断，对方无背景，有人可背黑锅，还是只是一种压抑了很久的愤怒和正义。我更倾向于后一种，因为结尾我写了一点，他开始是想走掉的，这个也不是一个计谋，欲擒故纵什么的，而是他确实想走，就这么算了。当他走到楼梯口，一种很久以来的对无规则世界的狂怒，把他拉了回来，这个无规则世界处处在伤害着他(包括老背和他的父亲)，他曾经妄想用强硬的手腕与其对抗，但是一败涂地(还有女朋友对他的不屑)。他走了回来，给了那人一拐，不是那么光明磊落，从背后袭击。这其实是一种感性的，一时的，无奈的选择。我不是提倡这种选择，可能我只是想写的是，恶是怎么传递的，一些恶是怎么发生的，到底什么是正义，到底这个世界提供给我们的，我们是不是都要安静地领受。但是我还是很喜欢你的解读，虽然不是我心里所想，但是对我很有启发。

28、让涨潮的心事，品尝苦涩的味道

29、走走：有评论文章说你的小说“大都有一个镜像式的结构，表现在叙述视角上，是第一人称‘我’的视角的使用和‘他者’的存在的并置……几乎都是以第一人称‘我’的视角展开叙述，但核心主人公却又非‘我’，而是其他人”。我想他的结论背景应该是拉康的镜像理论，因为在拉康看来，“自我无法靠主体本身得以确立，它必须是主体依赖于自身在外界折射出的镜像关系才能够得以确立”。你笔下的“我”几乎都安于现状，因此安全，而“我”内心真实的欲望都投射给核心主人公去尝试，去冒险，去失败，最终“我”只需要有效规避成为“他”，“我”就能免于恐惧，尽管“我”对自身境况也会“深感厌倦和无奈”。我觉得这是为什么大家觉得你的小说冷、硬的原因之有没有想过另一种可能，把“我”豁出去，一起(而不是旁观)冒险，一起付出代价？

30、谁的锦瑟，错失流年

31、穷途跋山穷水尽寡人喻矣你就是嫌劳资穷，穷癌

32、(凤凰诗人)董春英，笔名清花1961年出生，河北省秦皇岛市北戴河人。喜欢读书，对诗词歌赋有兴趣。2014年出版《清花辞》诗集。

33、就这样，义无反顾

34、曾经的悠扬，被那场雨阻断后

35、时光是个坏银

36、云柜__邱华栋

37、 情歌与酒

38、人，第一要有志，第二要有识，第三要有恒。

39、诉说你 故乡！！

40、不必讶异

41、庸俗控′

42、双雪涛：嗯，田耳也说我性格里，有某种求稳的倾向。这个确实存在，我希望自己处在一个安全的位置。因为从小到大，只有这么干，才能一路走下来。很多卷子，要检查很多遍，导致我现在关门都要关上三回。这种从严格教育体系里成长的经历，可能一直在影响我，理性的、保守的、有条理地去生活。一切最好都不要失去控制，一切最好都比较恰当，即使有风险，也是恰当的风险。我不知道自己能不能改变，辞职写作，是我人生中最离经叛道的事情。

43、人生不如意十之。其实咱们不可能每天都很顺心。

44、(选自《小说林》2015年第6期)

45、　　人生，是悲喜交织的旅途，生活时常会有不如意，我们不求时时花开，只愿遇到寒凉时心中有暖，遇到不如意时能有一种内在的力量，来走过那些不开心的日子。

46、可爱的生活

47、生活，一瘸一拐地艰难着

48、戴假睫毛只是为了装时髦﹌

49、雨中づ那一抹淡淡的残笑

50、今生。又站在轮回的渡口

51、△走走：父亲和和尚的终极对决，怎么会想到出现“十字架”这样一个赌注？

52、可是，他却只为自己的亲生妹妹一家提供了一个可以遮蔽风雨的陋居，将他们安顿在了中南表行的货仓中。除此之外，再无其他。

53、走走：“一年里我写了十几个中短篇小说，每篇都不太一样”，因为你不太喜欢“风格”这个词，觉得风格就是约束，所以我们来分析一下你小说里重复出现的一些元素：大火(《大路》、《平原上的摩西》)；工厂(倒闭、工人下岗的和还没倒闭的)(《安娜》、《平原上的摩西》、《大师》、《走出格勒》)；踢足球(《冷枪》、《我的朋友安德烈》)；引用圣经(《平原上的摩西》、《长眠》)；打枪(打真枪或在游戏里打)(《长眠》、《靶》、《冷枪》)；艳粉街(《走出格勒》、《平原上的摩西》)；残疾，跛脚或者独眼、带翅膀的婴孩降世因此被视为不祥的谷妖(《跛人》、《大师》、《走出格勒》、《翅鬼》)；抢劫(《大路》、《平原上的摩西》、《走出格勒》)；诗歌(《生还》、《我的朋友安德烈》、《长眠》、《走出格勒》)……我觉得这些元素基本勾勒出了你这个写作者？双雪涛：真厉害，还真差不多。我出生在沈阳市一个繁华商业街的胡同里。当然当时的繁华和现在的繁华是两码事，可能那时候出门能买两匹布，一袋苹果，吃点冷饮，就算是与繁华接近了。那个胡同我大概住到十岁，就是我记忆能力大大增强的时候，搬到了市里最落魄的一个区域，艳粉街。我的邻居大概有小偷、诈骗犯、碰瓷儿的、酒鬼、赌徒，也有正经人，但是得找。总之，在那个环境里，会看见各种各样的人。有个女孩，十岁，和我打架，输了，半夜把我家的门卸了下来。她没有妈妈，我到现在还记得她的姓，姓仇。我就住在那里，然后每天父母骑车，送我去市中心上学。那里也有学校，但是教学水平可以想见。到了市区，我又是另类，大家都住在学校附近，我是个野孩子。虽然一直成绩可以，但是总体上，隔阂很大。艳粉街有条火车道，我老去那玩，去看火车，觉得火车是特别牛逼的东西，威严，承载着巨大的想象。那里还有煤场，我曾经就在煤山里走失了，差点回不了家。这一切，都是我一直牢记的东西。因为就在我的血液里，无论表面看起来如何，无论写东西之后如何如何，我还是艳粉街的孩子。你说到诗歌，我很爱读诗歌，但是不会写。诗歌里有些语言的童贞，我喜欢那种组合和韵律，大多数不懂，但是语言本身就比较可看。《长眠》里我写了一点，但是写得很差，不入流，算是过了一把瘾。《圣经》是因为我老读，有时候就翻翻，因为我们这些人大多数接受了很多西方文学。西方文学的根基是西方社会，而西方社会和宗教的关系太密切。读《圣经》，或者读柏拉图，都是接近西方文学的方式。我不相信一个东方人，能够完全地理解西方的神，半路出家的信徒我也总是抱有怀疑，但是不妨碍我去了解他们的神。那里面充沛的元气，和舍我其谁的腔调，是写作者非常需要的东西。

54、蚀心话

55、走走：《翅鬼》写的是雪国，一群有翅膀的奴隶为了权利与自由，与一群没有翅膀的统治者殊死斗争的故事。你生在沈阳，见过太多雪，名字里也有“雪”。而主人公萧朗被砍去翅膀被阉割的情节也让我联想到你的家世：你家“祖籍北京，听说祖上是给溥仪做饭的，伪满成立之后跟着出了关。爷爷是满族人，‘文革’的时候吓坏了，一斧子劈烂了家传的族谱，从那时候起，我们全家都变成了汉族”。被斧子劈烂的家谱与被砍掉的翅膀一脉相承，而写作是你高飞从而找回自己身份的方式……

56、、壹世的浮华

57、既然无枝可依，他们必须得靠自己。为了养家糊口，父亲李云经不得不走整日街串巷找工作。

58、  文/秦博

59、雨中づ那一抹淡淡的残笑

60、 你的温顺已竭尽丶

61、△走走：2015年第二期《收获》发表了你的中篇《平原上的摩西》，在给《收获》订阅号写的创作谈中，你提到“每个写作者不但创造着作品，也在创造自己”，你希望通过写作，塑造出一个怎样的自己？

62、黑夜里挂念的声音

63、 狗嫌人心脏。

64、こ东京的樱花飘╭满巴黎ァ

65、回到问题，癸酉本若非何莉莉等人伪造，那为什么他们不将原书上交有关机构，而是通过最容易让人诟病的网络摘抄的形式来公布呢？我觉得这只能是收藏者的私心所致，若国家所证为真本，则此书必被收回，若不愿交出，可以参照50年代靖藏本持有者的下场；若所证为当代伪作，则何莉莉等人颜面尽扫，还要背负重重骂名，无论从哪个角度出发，对于藏书人而言，将书籍的内容篡改后发出才是最好的选择，即让大家能够读到大致的结局，又不会降低藏书本身的价值，毕竟如果想看到原汁原味的后28回，只有发布者手中的孤本可查。

66、柔柔地，汇集幸福的交响

67、没有谁离不开谁形容自己愚蠢的网名。

68、1990年1月1日，正在午休的庄月明突发心脏病，溘然离世。

69、梦落流水，读一杯惨淡

70、一枝纤细的桂花被谁日复一日地折下

71、最终，我们都只是故事。

72、双雪涛：是乔纳森·弗兰岑的《自由》。当时我正在写一个小长篇，我的工作方式是上午写，中午出去散步，有时下棋，下午写一小会儿。然后想办法消磨时间，清空脑袋，晚上洗完澡，把白天的东西改一下。当时《自由》已经买了好久，相当厚，摆在书桌，有天拿起来看了几页，然后就看了一天，彻底打乱了过往的作息。这本书在我心里有个独特的位置，即是他用一种很笨拙的方式呈现了某种已经消亡的伟大，或者说，诚恳地写出了自己的卓越。那时带着汗味，带着桌子的硬木气息的现实主义，竟然在现代作家的手里再现，而且又带着内在的现代性，把读者彻底包裹住，一种沉浸感，使阅读成了一种生活，和人物以及人物的命运一起生活，这是已经好久没有的阅读经历。经常的情况是，此人写得真棒，厉害啊，漂亮……但是《自由》把我吸纳进去，已经忘记去品评。我知道自己也许永远也写不出这么一本书，虽然我也带着某种野心在从事着自己的工作，但是这种风格和完成度，可能不在我的频度里，所以让我更加难以自拔，同时也给我信心。只要你足够好，足够耐心，足够企盼自己的不朽，就可能完成伟业。

73、对家中的佣人时刻保持礼貌，是一种深入骨髓的教养。

74、久别__走　走

75、温馨的家庭，让日子过得

76、全家人的棉被已经破烂不堪，薄得不能再薄，多少个寒冷冬夜里，他们被突然冻醒，一家人紧紧蜷缩在一起，躲在角落里瑟瑟发抖，生活好像真的快要熬不下去了。

77、|▍执迷不悟

78、3(聚贤群)

79、乌云，又密谋来一场雨……

80、诉说会让莪觉无话可说

81、▲双雪涛：嗯，田耳也说我性格里，有某种求稳的倾向。这个确实存在，我希望自己处在一个安全的位置。因为从小到大，只有这么干，才能一路走下来。很多卷子，要检查很多遍，导致我现在关门都要关上三回。这种从严格教育体系里成长的经历，可能一直在影响我，理性的、保守的、有条理地去生活。一切最好都不要失去控制，一切最好都比较恰当，即使有风险，也是恰当的风险。我不知道自己能不能改变，辞职写作，是我人生中最离经叛道的事情。

82、双雪涛：说得很棒。这篇小说其实讲的是世界的残暴和个体在残暴的世界里能干点什么。你的解读很厉害，对于《冷枪》，确实是一种非常有穿透力的理解方法。但是那篇小说的结尾，他举起拐杖，第是不会把对方打死的，只是打倒在地；对方可能很快站起来，把这个半瘸的人打得死去活来；第因为对方不会死去，所以背黑锅一事也就无法发生，因为他已经清楚地知道是谁打的他。所以这也就来到一个节点，就是这一拐是因为什么发生的。是因为理性的判断，对方无背景，有人可背黑锅，还是只是一种压抑了很久的愤怒和正义。我更倾向于后一种，因为结尾我写了一点，他开始是想走掉的，这个也不是一个计谋，欲擒故纵什么的，而是他确实想走，就这么算了。当他走到楼梯口，一种很久以来的对无规则世界的狂怒，把他拉了回来，这个无规则世界处处在伤害着他(包括老背和他的父亲)，他曾经妄想用强硬的手腕与其对抗，但是一败涂地(还有女朋友对他的不屑)。他走了回来，给了那人一拐，不是那么光明磊落，从背后袭击。这其实是一种感性的，一时的，无奈的选择。我不是提倡这种选择，可能我只是想写的是，恶是怎么传递的，一些恶是怎么发生的，到底什么是正义，到底这个世界提供给我们的，我们是不是都要安静地领受。但是我还是很喜欢你的解读，虽然不是我心里所想，但是对我很有启发。

83、但，他真的这么做了。

84、牵着几代人的手

85、拜年人熙熙攘攘

86、双雪涛：对，臆想的安全冒险，非常准确。你说的瓶颈，我希望自己能提前解决，如果解决不了，那只能站着去面对，别让自己趴下。

87、我们懂得学问没尽头

88、         

89、死翘翘这种网络词汇都冒出来了，实在辣眼睛。

90、つ那一季，落樱如雪换芳华表示自己很倒霉的网名。

91、虽然岁月老去，我依然年轻

92、△走走 ▲双雪涛

93、这是我最后一次望见那片海

94、————by凤凰诗社上海阵线编辑部

95、 十元以上(不含十元)百分之四十返还作者，百分之六十留为平台运作。一周后赞赏金由平台处理。

96、将无边的黑夜刺穿一个微小的漏洞

97、从此，一朵出水芙蓉

98、终于，他再也不用为一家人最起码的温饱问题而发愁，甚至偶尔会有多出来的钱，让他能够去旧书市场买几本书。

99、色隐轮回亏自圆，一霸长天，墨海丹田。

100、归心似箭

101、才没辜负一番造就

102、开拓者 引路

103、匆匆过客

104、红尘，渐行渐远

105、穷在闹市无人问

106、反过来，真要感谢他当时的豪爽放弃。

107、走走：看你的稿子，有一个细节印象很深，是你的署名方式：双雪涛作品，署名和小说标题往往会占去一整页，别的写作者不会像你这样，他们不会加上“作品”二字，我觉得这个细节看得出你怎么看待写作这件事。双雪涛：嗯，可能也是比较自恋……我是希望每一篇东西，拿出来，都叫一个作品，而不是一个什么其他的东西。而作品的定义，其实是有要求的，大概应该是形式和内容上，有一点圆满性，有一点自己独到的东西。就像小说家这个词，我不太敢用，可能有了很多很多说得过去的作品，才能叫做小说家。

108、 第2部《三傻大闹宝莱坞》

109、思涵创业平台领导人培训班主任

110、看到父亲如此辛苦，他暗下决心，如有可能，一定要改善教育环境，提高教师的薪资待遇。

111、那就改，躺着也中枪，你看可以吗？形容特别倒霉的网名:起个倒霉的网名和个性签名啊们帮帮忙“黑得可怜”“可怜我吧~”“我最近被了.所以我会倒霉3个月哦~”“我从哪里倒霉,我就会从哪里幸运”“谁在诅我吖,,?搞得我频频倒霉”“倒霉爱上我了,呜呜~”“倒霉吖,,要缠到我什么时候,,?”“幸运姐姐吖,,你在哪,,?倒霉哥哥欺负我~呜呜”“我讨厌倒霉哥哥,哼、”“我终于赏到倒霉的滋味了,你要尝试吗,,?”“祝你倒霉,呵呵~”形容特别倒霉的网名:形容人很脆弱的网名在整个地球找你的背影

112、她似梦 终会醒

113、 第4部《杀死比尔》

114、独白还没开始

115、 孤城傲影

116、无奈之下，母亲庄碧琴只能设法批发一些小的日用品去卖，可这对改善他们家的生活来说完全是杯水车薪。

117、(凤凰诗人)黑辞，青年诗人，省青作协会员，凤凰诗社上海阵线编辑。作品散见于《诗刊》，《中国民间短诗》，《诗天府》，《诗歌微刊》等刊物或平台。

118、一茬一茬的秋水，引渡芦花

119、沸腾一方人的心愿

120、十八岁那年，我走进你的港湾

121、他们找了一家又一家，脚上长满了血泡，鞋子都磨破了，却依然处处碰壁，没有人愿意雇佣看起来随时都会一病不起的母子二人。

122、他是唯是神话，却也是寻常人。

123、▲青年时期的李嘉诚

124、记得吗？小路，枫叶，一些火红

125、双雪涛：一方面来源于我父亲，他就是活生生的例子，还有就是我对技艺本身，比较痴迷。

126、(北斗诗星)

127、后来自己遍体鳞伤，你也没有再回来。

128、YangW杰

129、老师会发一些经典文学作品的不同气质的篇章，帮助大家理解，描述一个自己睡觉的场景，都有哪些不同方式。目前他只上了第一堂课……这些笼统而言，我们这里都叫“教技巧”。

130、如果按汪功伟的解读，“我”把那人杀了，那这里面有更深一层的反转了：

131、 亡梦爱人

132、旷野，拉不动一块瘦石

133、额头皱纹藏风，头顶白发生冷

134、相顾无言ヽ唯有泪千行

135、我们懂得学问没尽头

136、把这份爱取名叫放弃表示自己没用的网名。

137、其次，吴梅村在辞官后开始了晚年的创作生涯，他的著作主要集中在诗词题材上，从未与小说有过任何瓜葛——在那个年代，写小说是一种非常市井的行为，曾仕明清二朝的大文豪又怎会花费如此巨大的精力做这么一件自掉身价的事情？而且癸酉本里的文笔和诗文也远远达不到吴梅村其他作品的水平，硬把此书生搬硬套安在他的头上简直荒诞不经。

138、邪恶的巫婆 

139、落魄成歌，你伴奏一曲。

140、格律诗词

141、　　幸福，也许是饿了的时候一顿饭，也许是你渴的时候的一杯水，是寻常日子里一声问候，是一路走来不离不弃陪伴的。不管怎样，你要有一双发现美好的眼睛，和热爱生活的心，来感受幸福，珍惜幸福，才能得到幸福。

142、我们懂得学习的理由