1、删除回忆录2021昵称。(小众古老有深意的网名)。

2、行道迟迟

3、无心丶闪人

4、╰放肆旳青春丶丢了灵﹌静沫迷失，轻荡在青眸之间你的青春，映画了我的爱情哭过后氵代表放弃吗？

5、沉默也许是的答案想念,却是无力述说

6、。遗失ヽ

7、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白

8、  生化博士、作家、主持人、喜剧演员，这是黄西拥有的多重身份。7岁的儿子希望他做科学家，因为科学家可以不用说话，“舞台上掌声太多他耳朵会聋的”。而黄西说，自己32岁开始表演脱口秀，如果72岁还能在台上讲脱口秀的话，也算一种成功。

9、。淡漠ヽ

10、初夕。

11、夏╮日已尽

12、Aaang、祚贱

13、 “喜剧创作者本身就是悲剧，大家觉得不错喔，是个不错的小丑喔。但一旦做得不好，所有的骂声都非常狠，不要做了，江郎才尽了，我这六七年都是这么走过来的。”  叫兽易小星自己看喜剧很难笑出来。他在构思剧本时很欢乐，拍的时候很欢乐，拍完之后剪出来也很欢乐。可再看第二遍就索然无味。这种无味源于自小形成的孤僻：“没有特别好的朋友，也没什么特别亲近的人。”在拍喜剧之前，他把很多东西都看得很透，觉得这个世界无非如此：“我一直是悲观主义者，一直觉得什么事情都是没有希望的，人本来就是要死的。”  《万万没想到》的主角王大锤，便是这种悲观主义的体现：“王大锤每一集都很惨，代表着现代都市年轻人会遇到每一种矛盾和问题，而且他可能比所有年轻人都倒霉。喜剧之所以是喜剧，是因为你看到别人的悲剧。”你只要让观众笑，就是成功的；没让观众笑，就是糟糕的。其他解读都是不必要的。  “喜剧创作者本身就是悲剧，大家觉得不错喔，是个不错的小丑喔。但一旦做得不好，所有的骂声都非常狠，不要做了，江郎才尽了，我这六七年都是这么走过来的，只不过以前是一个人承担这些，现在是整个团队要承担这些。团队承担更麻烦，我需要调整所有人的情绪，他们需要我给他们打气。当然这也是种成长。”  20岁之前，他从来没有想过自己会成为喜剧导演。“大学时候非常浑浑噩噩，别人都在努力求上进呢，我玩了4年游戏，看了4年片子，都是爆米花片，还喜欢看台湾综艺。”毕业后，叫兽做了5年工程师，这期间他会在博客上放一些自己的创意小片，网友的认可与赞赏让他逐渐有了成就感。5年之后，看到别人拍片，他觉得自己走到一个瓶颈，30岁之前应该为理想去拼一次。也许可以做导演？带着奋力一搏的冲劲，他来到北京，先做网络剧，后来创立了万合天宜。  创业的过程中，叫兽发现工程项目管理和影视项目管理是相通的，这让他更懂得如何带领团队向前去。大学看的那些所谓无用的爆米花片，意外地让叫兽的作品与众不同，更能帮助年轻人找到情绪突破口。关于如何把握喜剧的度，既让观众看懂又不落入俗套，叫兽坦言：“喜剧有个优点是，你只要让观众笑，就是成功的；没让观众笑，就是糟糕的。其他解读都是不必要的，观众不在意这些东西。我就是先让观众笑起来，至于会有什么样的解读和心理活动，这是他们的事情。”  其实叫兽很在意观众的反应。“有时候做一个喜剧会很尴尬，大家一看，冷场，是特别打击人的。如果你设计了一个东西，犯了一下贱，卖了一个萌，大家笑得很开心。这种成就感，就是我的能量剂、兴奋剂。”观众的批评和误解，也会让团队的情绪低落，比如《万万没想到》其中一集，孔连顺反串的妙龄少女遭到网友的大力吐槽。  那集播出以后，孔连顺颓了很久，一整个星期都蔫头耷脑的。“他说：‘以前出来大家都叫我孔女神孔女神，现在出来大家说恶心，到底哪里恶心了？我很用心在演啊。’有些观众也鸣不平，说以前让孔女神出来演，你们都说戏份不够，现在增加了一些就说恶心，怎么回事？！”叫兽带着主创一起开会找原因，最后结论是：面对很多直男观众，孔连顺扮大婶可以做女神，但是反串妙龄少女会让人有不适感。  每一集结束，团队都会开会去分析各种因素，以便再次创作出更好的笑点。叫兽会根据“顶踩比”来调整自己的战略。第一季播完之后，他把整个十五集列了一个表格，看哪几集是好评度最高的，哪几集是好评度最差的，对选题和节奏进行把控。但观众的评价不会影响大方向，对他来说，创作者一定要有自己的思维，艺术创作是独裁的。“外面的声音可以去听，但是做出来的东西一定是自己的。”“我不再是一个戴着面具自由自在的独立视频的作者了。”  《万万没想到》中流传出很多经典台词，最出名的是那句“我想起那天夕阳下的奔跑，那是我逝去的青春”。除了艺术效果，更多的是叫兽情有所感。这缘起于他对日漫的喜爱。《机器猫》里的胖虎挨了揍，胖虎的爸爸拉着他说：胖虎，别哭了，你看那天边的夕阳是多么壮丽啊！  叫兽感叹：“我已经不再是一个戴着面具可以自由自在做独立视频的作者了，而是一个要考虑很多方面因素的导演。说逝去的青春，是说给我自己听的，也是说给我以前的老观众听的。”即使七年来，老观众一直有抱怨，骂叫兽江郎才尽，但他们始终在用点击、转发和评论表达着支持。  对于新旧观众的不同口味，叫兽有着自己的无奈：“艺术创作是这样的，你越往观众多的地方走，要扔掉的个性就越多，越要把自己打磨得光滑。其实一个艺术家最终的成就能有多少，就是看他最初有多锋利，能耐多久的摩擦，能够走到哪一步。”  作为青年一代导演，叫兽觉得机会很多，有着上一代没有的优势。上一代中国导演无法承担自己的责任，想拍的东西拍不了，也不容易得到观众的直接反馈。新一代的导演，更重要的是先把事做好。“事儿还没弄清楚之前，先去讲道理是很可怕的事情。90后一出生，信息量已经很大，00后玩iPad什么的，他们的信息量就比上一代大太多了。”

14、男生网名

15、Flechazo

16、法国有一句浪漫的话：一分钟只有60秒，而我的你的爱却有80秒，每分钟多爱你20秒。

17、维持现状、有魅力女人味微信名。

18、独酌伊人泪°

19、  除了节选的小段，每年有两个活动是会翻整场的：喜剧中心的吐槽大会和白宫记者晚宴。在这些活动上，充满人身攻击的俏皮话满场乱飞，而攻击者和被攻击者齐齐笑得仿佛这是天底下第一滑稽的事。“两边接受的尺度有所不同。他们有几十年的传统，一个年轻人，可能他的父辈、祖辈就开始看脱口秀节目了。我曾问来自常常被黑的新泽西的朋友，他们说，很好玩啊——但在国内，你很难找到能开得起玩笑的人，比如白宫记者晚宴，下面全是媒体大佬，奥巴马就坐在你的右手边，你在黑他他也要陪着笑，但在国内，你很难想象这样的场景。”

20、灭烛怜光满

21、下雪次日温暖的光

22、佐脸、妆残

23、☽. Dovis 

24、史铁生说的！莫名觉得很有意境

25、那份伤早已释怀、平淡而不平凡、我愿意、曾经沧海、答你来我往、从悲伤中、放下所有痛、毕竟懂事了、放下一切潇洒走开。好运一生微信名。

26、云间一张纸

27、四个字：南栀北笙、裳笑风笙、酒笙清栀、孤牧栀笙、笙磬同音、孤澪栀笙、余笙向暖、南巷孤笙、暮梗朝笙、静桐沧笙、笙歌浅浅、凉笙墨染、青衫忆笙、轻笙细语、裳笑风笙、酒笙清栀

28、君子傲

29、◆)￣冲动性、颓废〃°霸旳疼惜》

30、一群吃土男孩

31、白色季节

32、Cpomlも

33、Serein 

34、Autism 

35、❺ 雾月纪事

36、Tiám初遇某人时眼里闪烁的光芒

37、一起拉屎吗

38、似有似无、又顺利又有财气的微信名。

39、没有什么可以打到我

40、网名：思追.

41、____SoSo丶云

42、动情就伤、

43、春天禁止入内、美貌持有者。

44、我心醉

45、▃▂▁纠结

46、束手无策、平淡幸福简单微信名。

47、Moonlight

48、南城忆潇湘

49、秋落伊莫眠

50、图文|网络侵删

51、℡▏暖阳°

52、残阳照、墨痕

53、淡意衬优柔丶

54、即使两个人两颗心却仍然莫名其妙爱着对方.

55、∞禁锢在回忆的牢里

56、我现在很快乐

57、你头发乱了哦

58、hedaythatyouseemeldandIamalreadynot，havepatienceandtrytounderstandme…IfIgetdirtywheneating…ifIcannotdress…havepatience.RememberthehoursIspentteachingittoyou.If，whenIspeaktoyou，Irepeatthesamethingsthousandandonetimes…Donotinterruptme…listentomeWhenyouweresmall，I hadtoreadtoyouthousandandonetimesthesamestoryuntilyougettosleep…WhenIdonotwanttohaveashower，neithershamemenorscoldme…

59、〃多情自古伤离别ゝ

60、(A是第一位，forever是永远 )“你在我心里永远第一位”

61、荼糜未谢

62、晚风吹行舟

63、那一眼太眷恋︶

64、巴黎海岸。

65、画眉如黛

66、▼这个雨季又想起你﹏﹏

67、大鱼君

68、Echo念念不忘，必有回响

69、你身上有光，我抓来看看

70、ζ茍延﹌残喘.

71、网名：长安某

72、空白，干净如纸一样空白

73、中国传媒大学电视学院副教授李智谈《我爱我家》只有写老百姓的故事，老百姓才喜欢看

74、不甘寂寞、女人看淡一切的昵称。

75、再浓的妆也掩不了伤

76、 除了对智力的要求，幽默还需要一个相互民主的气氛。在一个官本位的等级社会里，很难产生幽默感。  赵本山的小品、周星驰的《喜剧之王》和美剧《生活大爆炸》，有什么共同点？  仅仅是它们令人发笑？  华南师范大学心理学院副教授迟毓凯从中看出相同的幽默逻辑：“主人公都有‘一根筋’的性格，认准一件事一定要走到底，用同样的生存逻辑去解决任何问题，比如，用村里父老乡亲交往的逻辑看待国家大事，或者用实验室里的逻辑去面对生活，用古板的科学研究解释生活，特好玩，同时又让你觉得搞研究的都傻乎乎的，哦，原来高级的科学家在生活中也不过如此——你心里会感觉好一点。”  “幽默”并不是迟毓凯的研究方向，而是来自他的兴趣。无论是传统相声里的“三翻四抖”、东北话里充满押韵和节奏感的顺口溜，还是微博上流行的“相似脸”，通通纳入他的思考范围。“一个普通人和一个明星像，再一个普通人和一位明星像，最后突然是某个人或明星，与一位卡通人物很像——都是先将人带入一种思维的范式，而后突然打破，产生一种‘surprise’的感觉。”  当然，“好笑”并不能直接与“幽默”划等号。“看到人很蠢地跌一跤，觉得好笑，这不是幽默。”迟毓凯认为，幽默有智商上的要求，“看到一件事要想一下，经过思考之后，才会笑起来，这叫幽默——这里面有个思维认知加工的过程和要求。有时候，想不明白时不觉得有什么可乐，想明白了才觉得可乐。”这一点可以解释，为什么在人际交往和心理学实验中，幽默感会给人增加魅力点。  除了对智力的要求，“幽默”还需要一个相对民主的气氛。在迟毓凯看来，等级森严的社会很难产生幽默，更多的时候是等级高的人犯了错误，自嘲一下，隐含了“我把自己放到和你一样的位置”，表现出幽默感，像一股势能自上而下。《新周刊》：我们有很古老的笑话集和诙谐传统。但现在又好像有一种隐约的共识：中国人缺乏幽默感。为什么会出现这种反差？迟毓凯：我们还是一个官本位的等级社会，所谓“君君臣臣父父子子”，当官要有当官样，下属要有下属样，在这种情况下，只可能出现滑稽，一方逗另一方笑。比方说，一个人的社会等级高一点，跟一个小同志开玩笑，就相当于把自己放在小朋友的位置上，会被说成“为老不尊”，这种情况下，很难出现那种社会等级更高的人拿自己自嘲一下的幽默，那就等于把原来等级打破了，在这种等级森严的情形下就不合适了。“还有一种幽默的方式是：换个角度看世界——比如，赵本山的小品里，有时会把国际政治形容得像村里的事儿，把政治人物当成村里的人，这种认知上的错位也会产生幽默感。“放低姿态看自己”或“换个角度看世界”都是用A的逻辑来解释B：会让人觉得很有意思，仔细一想还有道理。”《新周刊》：就像你之前说的“surprise”？迟毓凯：对。一是认知上有趣，二是心理上感觉舒服。比如，《乡村爱情》里就是用农民的逻辑来解释生活，你会觉得，这些人思维都比较简单，就会产生一些优越感：“啊，这个人多蠢啊！”有的时候刘能很可恨，占便宜或者算计别人，但你可能又表达不出那种微妙的可恨，但赵四帮你说出来了，观众就会觉得很过瘾。他们要能说出别人心中说不出来的话。《新周刊》：“说不出”有两种可能：一种是不让说，一种是没发现。迟毓凯：前一种意味着打破社会禁忌，也挺让人开心的；后一种需要观察能力特别敏锐，这样才能觉察到那些错位的尴尬，像我们说的“认知上的不协调”，逻辑上的错位感，没有一定敏锐发现不了。智商高的一个表现就是：对刺激比较敏锐、敏感。《新周刊》：这种特质好像很容易让人联想到一些新闻，很多杰出的喜剧演员陷入抑郁。迟毓凯：首先，逻辑上是这样的：智商高的人往往更敏于发现生活中有意思的地方，同样，对尴尬的地方也比别人更清楚。对积极的刺激敏感，对消极的也敏感，可能更容易痛苦。为什么更容易痛苦呢？足够聪明、敏感，他会发现可乐的东西，一开始是自己笑；当变成逗笑别人，需要找笑的规律时，这就变成了一个理智活动，自己可能就很难笑出来。但面对消极刺激依然很敏感，更容易痛苦，最终情绪可能会渐渐朝不好的方向发展。心理学上有这样的研究，一个人想自己负面信息多，幸福感就没那么强。太聪明的人确实能体验到生活中对他不利的一面，这也是演化带来的：能看到危险，忧患意识多一点。但当这种人赶上到处都是负面信息的时代，就更容易抑郁。而且，信息比从前更发达，如果听到一个笑话，很可能已经听过了，不再有“surprise”的感觉。而负面的信息却带来危机四伏的感觉，比如，吃东西，从前可能稀里糊涂就吃了，但现在你要考虑很多食品安全问题；或者去旅店住宿，要先翻看有没有摄像头，看看用具的清洁程度，想着自我保护，这样活着很容易减损开心的程度。《新周刊》：你之前发过一条微博很有趣，提到央视主持人常常觉得自己幽默，其实并不幽默，没有那种吴宗宪式的“贱贱”的幽默，不好玩。迟毓凯：央视很多主持人，容易在节目中贬损或训别人，自己觉得幽默，其实一点也不幽默。地方台主持人相对会更擅于自嘲，有自嘲的基础就可以开别人玩笑，观众看上去也开心，不会尴尬。比方说，湖南台的综艺节目属于比较早模仿港台的。何炅他们那个“快乐家族”，其实很接近吴宗宪当年的“宪宪家族”。吴宗宪他们本身，其实是社会等级比较高的明星，如果在内地，这种人通常会端着，不管是赵本山还是陈佩斯，一接受采访就会很严肃，有点“我虽然很搞笑，但我也很高大上”的感觉，但吴宗宪就很擅长自嘲，说自己头大什么的，一来令对方心里舒适，二来他有这个自嘲的基础，也更容易与别人开玩笑。《新周刊》：“方言梗”好像也是地方台综艺节目，还有其他喜剧表演中很好用的手段之一。迟毓凯：北方方言比较占便宜，其中，东北话最占便宜，因为它的语音和普通话最为接近，容易听、容易学。打个比方，黄子华的“栋笃笑”，里面的笑点从广东话翻译成普通话，可能就没有力量了，但东北话不用变语音就可以行遍全国，幽默的部分你都听得懂。另外，由于赵本山和赵家班的努力，东北在喜剧市场占很大部分，所以你很容易将东北虎和“幽默”关联起来，一说东北话你就觉得可乐。《新周刊》：在你看来，现在的喜剧的笑点，和从前相比，有没有随着时代发生什么变化？迟毓凯：首先现在随着能获取的信息增多，喜剧会更难做，因为让人笑一下变得更加困难。以《生活大爆炸》和《乡村爱情》为例，它们的受众群都已经细分了，前者的受众群是受过教育的都市年轻人，这样他们才会对剧中人物的经历产生共鸣，后者的受众群可能更多面向农村人或上了年纪的人，剧中的笑点设置也会因此不同。

77、YiQiLaShiMa

78、Aaang、祚贱

79、谁的、三分之一年.

80、New.卡迪熊浮夸、

81、身处雨落的黄昏

82、心丶自由飞翔

83、网名：知鱼.

84、詯dē爱、很喠葽

85、詯dē爱、很喠葽

86、月染舟轻，

87、“念念不忘，必有回响”。来源于古希腊Echo女神。

88、☽. 2摄氏度  

89、断桥伊人在

90、 “幽默大部分都是从愤怒来的。很多幽默大师对人和社会都有种由衷的愤怒，他从来不好好说话，看谁都不顺眼，话说得恶毒——但就像突然间捅了你，你还很开心。”  大张伟走路有点左右摇摆、不管不顾，像个大两号的儿童，径自走在一群人最前面。这一天他的工作临时改期，得了空闲，来逛新开的游乐场。他身边的朋友都喜欢游乐场，边吃烤串边交流心得，大张伟赞叹一座在国外玩过的有创意的跳楼机，入口被设计成鬼屋，“工作人员都特别阴险”，说着，一边机械舞似的“咔咔咔”模仿他们扭头的动作和直直盯过来的眼神，逗笑一桌人。  “我觉得大部分人都喜欢逗乐别人，就跟打棒球似的，球扔过来，你击在棒球上，就会突然喜欢上棒球。很多人可能挥半天都是空棍，没打到球。我比较幸运，体验过很多次这种乐趣。看见别人乐，自己成就感也高，就跟乐于助人似的。”  大张伟在一集TED演讲中听到“打棒球”的描述，觉得心有戚戚：“那个点儿太对了！”从19岁开始，他就刻意积攒那些会让人发笑的语言，研究笑点爆开的地方和节奏。“神奇！”很多时候，他就像上足发条的打棒球机器，在演唱的舞台或综艺节目现场，很少失手。“在中国不能冒犯别人，美国的幽默点是特爱冒犯别人——我比较欣赏美国的方式。”  夜色里不时有人认出大张伟，跑过来要求合影，也有腼腆的粉丝说可以等会儿。“嗨，那你得等到什么时候”，起身、合影、“谢谢您”。  “以前《穷开心》红了，我很开心，现在《倍儿爽》在春晚红了，我以为我会很开心，结果没有。”2009年，“花儿乐队”解散，单飞之前，大张伟的创作早已转向节奏轻快、旋律上口的音乐。这也是他“算歌”的结果，把能搜罗到的歌，综合音乐榜、报纸消息和网络搜索率，找到那些红的概率更大而自己又能胜任的部分。2008年之后他不再这么做了。“好像从那之后大家就不爱听歌了。现在一首歌红的原因是，这个舞很好玩，或者大家都在转发，而不是歌本身——就像有句话说，最大的敌人不是恨，是不在乎。”  2012年，大张伟出任《百变大咖秀》嘉宾，每期模仿一个名人。这个节目给他带来唱歌之外走红的途径，以及安放他那些创意的空间。“模仿蔡琴”是他为人津津乐道的表演之但大张伟并不喜欢这种性别的反串，认为这是不动脑子的幽默。“我觉得幽默大部分都是从愤怒来的。很多幽默大师对人和社会都有种由衷的愤怒，体现在他的态度：他从来不好好说话，看谁都不顺眼，话说得恶毒——但就像突然间捅了你，你还很开心。”  大张伟觉得“幽默点”其实都一样：“很多事情之前你没有发现：还能这么说！”不过，幽默和做音乐一样，有人做摇滚，有人做流行。“如果是比较流行的综艺节目，你不能嘉宾一来就骂人家。在中国不能冒犯别人，美国的幽默点是特爱冒犯别人——我比较欣赏美国的方式。”  另一次经典的表演是模仿郑钧，前后左右扭动身体，“感觉后背有一个包一直挠不着”。在他看来，这并不是冒犯或损，只是扫描出最有代表性的那个点，然后放大这个点。从小他就模仿刘欢唱歌，用鼻音，注意到刘欢胸前挂根圆珠笔，他也挂根圆珠笔。后来他喜欢摇滚乐，得了盘“1994年摇滚中国乐势力”的带子，就模仿窦唯、张楚和何勇：“香港的姑娘，你们漂亮吗？”  “我能模仿中国摇滚乐的历史，从崔健到黑豹到唐朝。汪峰实在学不像声音，但能模仿他的样子，梗脖子；崔健和张楚声音特别像，压着嗓子，就像吃咸了特别齁；张楚，‘这是一个恋爱的季节……’溜肩膀。”这个提议被大咖秀的导演拒绝了，因为摇滚不是大众文化。“我要教不会讲笑话的人讲笑话——别人一看，疯了吧。”  大张伟现在一半时间用来工作，另一半时间多数宅着，吃饭、睡觉、下片子，他看了不少美剧、脱口秀和其他国家的综艺节目。最近多了一项：学英语。他打算2016年去环游世界。  他看过一档国外的改车节目，“特别炫”。相比之下，国内的改装只是比着谁的声音更像拖拉机。“国外孩子从小的氛围是：想花钱的时候有很多选择，无数创意融合在一起。但咱们的教育不鼓励创造性思维。初中上化学课，黄的绿的溶液一兑，老师就骂街，别瞎TM兑。”  他喜欢国外的游乐场，色彩斑斓总有得看，不给你放空机会，国内的当然也好，但国内有个问题，总认为那些是给小朋友玩的——为什么只能是小朋友呢？那个在舞台上穿着哈伦裤、唱唱跳跳的大张伟要是较真起来，看不惯或想不通的可多了：为什么一定要成为栋梁？染头发怎么啦？为什么男人一定要有车有房，女人才跟他结婚？为什么大家在微博上重复刷屏“看脸”？“我很少上微博，从来不刷热门消息，一半是谁和谁好了，一半是哪里又发生血案了——你告诉他这些干吗啊？”  他有点羡慕国外的电视节目和制作环境，喜欢那些无畏的幽默感，以及给年轻人机会做原创节目、尝试更多可能性。“韩国的娱乐业现在发展那么牛，就是因为他们什么都不限制，疯狂发展娱乐，给年轻人机会，做任何他们想做的节目，唱他们想唱的歌，我们去日本一家特别大的唱片店，一楼原来都挂SMAP，现在全是韩国明星的纪念品。”  他最近想了个新节目创意：“倍儿牛逼，特逗！但去和人家谈，所有人都要先看样片。”经纪人提醒他，你可以先写出来。“可是，如果节目效果都能用文字表达，就不需要演唱会，只要过字幕：现在我要闪光了、像星光、这边是黄光那边是绿光。现在做的《土豆周末秀》，如果我之前跟人谈，用文字描述：我要教不会讲笑话的人讲笑话——别人一看，疯了吧。”

91、╰放肆旳青春丶丢了灵﹌静沫迷失，轻荡在青眸之间你的青春，映画了我的爱情哭过后氵代表放弃吗？

92、早夏知春，

93、巷陌繁花。

94、避开一些比较俗字的字词及生辟字。难懂又有深意的网名。

95、天空内抹蓝ミ

96、肌肤之亲、

97、好不好笑，往往取决于人们所处的环境，以及各自的身份背景。“笑的背后总是隐藏着一些和实际上或想象中在一起笑的同伴们心照不宣的东西，甚至可说是同谋的东西。”  林语堂在《吾国与吾民》中说，中国人是有独特的幽默感的，在《诗经》、《论语》、《韩非子》里，都有一流的幽默存在。他甚至觉得中国人笑得太多了(就他那个时代而言)，结果对任何事情都严肃不起来，“幽默正在毁掉中国”。  中国当代的喜剧导演们显然不这么看。英达和邓超都曾在不同场合表示，现在的中国人太缺少笑声了。冯小刚的苦恼则是，为什么《私人定制》里他觉得好笑的地方观众说没劲，他觉得“像勾兑水一样的”段子反而大受欢迎？  其实，中国人不是不爱笑，只是笑点变了。现在笑料的品种更丰富，人们不再依赖于传统的喜剧所提供的笑料，一切硬/冷笑话，搞笑/怪图片、视频、音频、游戏、设计，不论出处，不论文化背景，都能让他们或者哈哈大笑，或者在电脑前憋笑憋到内伤。在社交媒体上，各种搞笑段子和视频、图片的转发率是最高的，转发时不妨煞有介事地加以说明：慎点，擅自进入可能会对笑点产生不可逆的损伤。科学松鼠会成员Ent甚至畅想，将来有一天，由于美元市场的崩溃，政府决定发行另一种替代货币——搞笑资源。你的身家届时将由你硬盘里搞笑图片数量的多少来决定。“我的一生都为这一刻的到来而准备着。”“凡是一个人给我们以他是一个物的印象时，我们就要发笑。”  来自斯坦福大学一个MBA在读生的调查数据：婴儿平均每天笑400次，而35岁以上的人只有15次。人们尤其在工作日不想笑，换言之，现在在工作场所，你见到的几乎全是安静的面瘫。  用法国哲学家亨利·柏格森的话来说，这就是社会所需要提防的“性格、精神甚至身体的任何僵硬”。“光是活下去还不够，还得生活得好。现在社会所担心的是我们每一个人满足于对生活必需方面的注意，而在其他一切方面都听任习惯势力的机械性去摆布。社会也害怕它的成员对那越来越紧密地交错在一起的众多意志不去作越来越细致的平衡，却满足于尊重这个平衡的基本条件。”在出版于1900年的专著《笑：论滑稽的意义》中，柏格森这样写道。  这种僵硬的典型代表，就是卓别林的电影《摩登时代》：工人夏尔洛不停地拧螺丝，拧啊拧，以至于看到路过女人胸前的纽扣，他也下意识地去拧。卓别林的演绎，与柏格森对滑稽的诠释不谋而合。柏格森总结了滑稽的两大定律：“凡是与精神有关而结果却把我们的注意力吸引到人的身体上去的事情都是滑稽。”“凡是一个人给我们以他是一个物的印象时，我们就要发笑。”  所以柏格森说笑是“一种社会姿态”，是社会用以对付这种不良的僵硬、让其成员保持“紧张与弹力”(也就是如何更好地适应社会的能量)的一种姿态。“这种僵硬就是滑稽，而笑就是对它的惩罚。”  据说好的笑话需要具备三个要素：第优越感。也就是柏拉图和亚里士多德提出的“优越论”，人们会嘲笑那些倒霉的人，从而使自己具备某种优越感。第消除紧张。理论依据来自弗洛伊德的“宣泄论”，他认为幽默是人们释放心理压力、克服压抑的一种办法，比如下流笑话。第内容愚蠢。比如古代宫廷里的弄臣和小丑，他们惯于装疯卖傻，被人取笑。但他们可能反而是最清醒的，比如《李尔王》里那位弄臣。在各种笑料中，这三大门派最受欢迎：英式幽默、美式幽默和日式幽默。  一个东西好不好笑，往往取决于人们所处的环境，以及各自的身份背景。就像柏格森所说，许多与特定社会的风尚和思想有关的滑稽效果，是没有办法从一种语言翻译到另一种语言的。“笑的背后总是隐藏着一些和实际上或想象中在一起笑的同伴们心照不宣的东西，甚至可说是同谋的东西。”  不过，只要懂外语，就不会产生“迷失翻译中”的问题。当然，光懂得外语还不够，还需要了解其他国家的文化。比如美剧《生活大爆炸》在国内粉丝众多，但要是没有字幕组在出现某些梗时尽心尽力地解释前因后果，那些场景在你看来恐怕一点都不好笑。“迷失翻译中”本身也是笑料之比如国内译者把蒋介石译成“常凯申”、把孟子译成“门修斯”早已成为经典段子，豆瓣上那个吐槽某日文译者的帖子，也让人笑翻：此人居然把《海贼王》(OnePiece)翻译成“连衣裙”！  鉴于懂英语和日语的人居多，因此，在各种笑料中，这三大门派最受欢迎：英式幽默、美式幽默和日式幽默。知乎用户苏芸点出了这三大门派的特点：美式幽默是不正经地做正经事，所以笑点通常是“傻”字，特点是直白，比如“冷幽默”；英式幽默是正经地做不正经的事，所以笑点是“坏”，主要是笑点隐晦而值得反复回味的“英式没品笑话”；日式幽默是正经地把不正经的事当做正经的事去做，笑点是“二”，也可以叫做“萌”。  仅就影视剧而言，这三大门派的代表作众多：英式幽默有《憨豆先生》(不过英国人说《黑爵士》才是“憨豆先生”的代表作)、《小不列颠》(LittleBritain)、《窥视秀》(PeepShow)、《布莱克书店》(BlackBooks)等，还有，别忘了毒舌到死的《疯狂汽车秀》(TopGear)；美式幽默有《辛普森家族》、《南方公园》、《老友记》、《生活大爆炸》、《废柴联盟》、《好汉两个半》等；至于日式幽默，有《蜡笔小新》、《世界奇妙物语》、《超级变变变》。  至于其他门类，如图书、视频、图片，可选择性就更大了。伍迪·艾伦的《门萨的娼妓》，号称“写给聪明人的笑话书”；再比如乔治·奥威尔，大家都知道他写过《一九八四》、《动物农庄》那样沉重的题材，其实他也写嬉笑怒骂的《上来透口气》、《巴黎伦敦落魄记》。  幽默简直是英国人的自带技能。《傲慢与偏见》中，班纳特太太嗔怪班纳特先生不体谅她的神经衰弱，后者这样回答：“我非常尊重你的神经，它们是我的老朋友。至少在最近二十年以来，我一直听到你郑重其事地提到它们。”知乎用户YoukoYou说了自己在英国亲历的一件事：一次在等公交车2B路时走神了，车开到跟前才反应过来，没看清楚到底是不是2B站，于是问司机：Isit2B？司机如是回答：2B(Tobe)，ornot2B(tobe)，thatisthequestion！英国人就爱这样引经据典、一语双关。

98、赫本的猫

99、月织雾纱

100、落英缀溪

101、含义：小路上的花儿都开了，而你，我可以慢慢等你回来！这句话从作者(吴越王钱镠)的立场上表现了一个丈夫对妻子深沉内敛的爱。

102、与我相关(+)

103、秋月春花

104、不敢，你那虚伪

105、｀浅唱我们的回忆o

106、☽. Leventselève   

107、☽. 春风从不入睡  

108、2,我独南行

109、空集是我，我一无所有。空集是你，你无处不在。空集大概是我欲言又止的沉默吧

110、守乔年，

111、是我的海、

112、当四十个黄昏围攻你时的眷恋

113、旧暮未朝，

114、Healer.

115、烂醉成性◢

116、我们、曾经一起看夕阳

117、紫霞仙子

118、SnY。啴裑贵蔟/

119、甜腻小喵喵

120、深海有光

121、寓意：此去经年，江湖路远，一别两宽，各生欢喜.

122、可以将限定收藏馆设为星标哟，

123、若是凉夜已成梦

124、倾城乱世

125、形形色色的人群在岸边，我沉没在浪潮里，迷迷蒙蒙的心跳随她漂流。

126、大团的蒲公英浮在街道的河流口，吞吐着柔软的针一样的光，我们好象在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。——王小波

127、Anonymous(匿名)

128、Tsuki(月亮)

129、  按徐峥的预想，此处应有笑声。

130、挽你眉间

131、失她失心

132、Redamancy当你在爱着某人时，某人也在爱你