1、他年何处立亭亭

2、闲将往事闲情的诉说，很快乐，说道情话月亮都害羞，云朵都不好意思。

3、佯愚：假装愚蠢。

4、详细解释

5、仿效李温三昧造，始窥经六尽能收。

6、周清溪忆旧游 正清光泻处，爽气翩然，又到中秋。料得玲珑夜，想团?绣户，都是温柔。庭院乍飞梧叶，蛩语未曾休。渐碧桂摇花，晴空过雁，人在西楼。 悠悠。更沉醉。听无数西风，一霎闲愁。何事伤怀抱，怕纷来世味，只合沉浮。谁解美人芳草，已共旧沙鸥。剩苦乐年华，明朝但向烟雨游。

7、我说，那还早着呢

8、梨欣杏俏相期约，柳亸莺娇逸女忙。(伊开头的网名两字)。

9、(三平调)在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

10、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。(伊开头的网名两字)。

11、诗酒缴缠：吟诗品酒纠缠在一起。

12、草拟篇章情节运，挥毫例句匠心行。

13、切莫：务必不要。

14、别恨：离别之愁苦。

15、春花秋月：比喻节序，一年又一年。

16、(辘轳格)亦称”辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

17、   看荆风重镇，楚韵名城。天毓秀，地钟灵。又通衢、九省软红香土，

18、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

19、语言也可以形成节奏。每个人说话声音的高低、强弱、长短。各有固定的习惯，可以形成节奏感。这是语言的自然节奏，未经加工的，不很鲜明的。此外，语言还有另一种节奏即音乐的节奏，这是在语言自然节奏的基础上经过加工造成的。它强调了自然节奏的某些因素，并使之定型化，节奏感更加鲜明。诗歌的格律就建立在这种节奏之上。然而，诗歌过于迁就语言的自然节奏就显得散漫。不上口;过于追求音乐节奏，又会流于造作。不自然。只有那件既人损害自然节奏而又优于自然节奏的、富于音乐感的诗歌节奏才能被广泛接受。这种节奏一旦被找到，就会逐渐固定下来成为通行的格律。

20、渔火青荧：渔船上的灯火，青光闪映。

21、iqfeqtaonsiniqvaonzin

22、枯荷苍黯水中留。老柄凄凉摇影愁。

23、文风高雅兴情浓。自在逍遥如劲松。

24、(四言诗)诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

25、九张机  .    盼归

26、目录：

27、日月：犹天地，充满欢乐祸福的大宇宙。唱吟：歌吟。

28、僻径轻翻，荒野萦纡，蹑潜相伴。怎晓得、雨灌蓝桥，溺水双魂断。

29、黄旗紫盖相争雄。鼎足三分可善终。

30、(散曲讲座1)梁耿丨散曲入门及〔中吕·山坡羊〕浅析(第1讲)

31、玉弓：晓月。在这儿是形容苦读诗书，很下工夫，一直读到早晨的月亮淡去。

32、(4)

33、觅句：寻找，寻求好的句子或摘取古人的现成句子。

34、骀荡：使人舒畅。

35、恍惚闷损鮫绡涕： 

36、    上片第二句是个字数相同，平仄相对的四言句式，必须要对仗。第五句，是个字数相同，平仄相对的四言句式，必须要对仗。第九句，是个字数相同，平仄相对的四言句式，必须要对仗。下片，第五句，是个字数相同，平仄相对的四言句式，必须要对仗。

37、有的人活着只是生存

38、缴缠中断：纠缠结束了。

39、园丁励志栽桃李伯乐成心育英才横批:匠心独运(师情永驻)

40、龙王一觉未清醒。隧道观光叩冷庭。

41、臆想追欢承爱，竟身微堪眷。几艾怨、豪伟宏才，只有怀愁泣咽叹。

42、七言律诗    闲   情

43、烟水：雾霭迷蒙的水面。

44、咳响声如千骑疾：咳嗦的声响，如同千匹骏马疾驰而来的声势。

45、只爱过一个人

46、(2)   

47、情意：勿忘草对人的本意。

48、韵脚诗隶属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在尊重现代诗歌提倡的“形式是自由的，内涵是开放的，意象经营重于修辞”的前提下，又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，倡导诗人要表达经过加工的具有鲜明节奏的非自然语言，更加强调追求真情实感和韵脚的规范形式，为诗歌的创作和发挥制定一项行之有效的标准界面，最大程度地避免了其倒向现代诗歌自由散漫和无章法可循的口语化写作，让诗歌创作有章可依，有律可循，从而使现代诗歌的创作更加规范地发展和成长，并以更加良性更加持久的姿态坚忍不拔地在文学道路上永久生存下去。

49、(四声)即语调的平上去入，合称四声。

50、这让人安详，有力气对着虚空

51、1龟形诗：以回文作龟形诗。

52、(散曲讲座39)梁耿丨(仙吕·寄生草)浅析

53、采桑子  .  荆桃

54、草庐论道诗社简介

55、(1)首尾二字没回环;

56、经年寒露聚，吟窗夜暖，雨润人羞：

57、“昨日有人自庐山来

58、汹涌波涛：形容水势腾涌的，波浪又大又急。

59、满庭芳  .  寒露感怀

60、半真半假从居址，西风古渡，突然畔岸，默默等相知：

61、沁 园 春    青岛崂山

62、嵌名系列：原则是“要当字则正用，意须假借”。

63、主要流派

64、溽热：潮湿而闷热。

65、(散曲讲座23)李宏弟丨〔南双调·锁南枝〕浅析

66、词牌格式和句法：

67、星辰岂块磊能积，成其浩翰；

68、112白帆秋夜月圆蟾光满。静无尘，犹半湿，绛河清浅。皓色澄辉千里，玉轮迴转。露初冷，风渐凛，流年暗换。新妍、一掬素光堪玩。  阑杆凭倦。砌凝霜，梧坠叶，候蛩凄断。最是团圆时节，路遥人远。朱颜过，青丝老，此情何限。无可、争奈岁华难绾。113逍遥禅心秋夜月  中秋酬月秋风山色。映琼霞，凝玉树，素晖清逸。菊照南篱舒卷，暗闻清笛。怅流光、嗟逆旅，望云浮白。今夕，籁宇鹤笙烟碧。江涛如画。涌孤舟，栖隐鹭，昔时遥忆。叶落萍漂无凭，断涯无迹。 望倾杯、共话烛，幻尘归客。月融，心语万端时刻。115铨斋主人(金连松)秋夜月 中秋思儿冰轮休说。但凭楼，教倚槛，与儿望阙。望去寻常如昨，两心相咽。应成聚，何成结，更堪长别。怎个、辜负此秋双节。关山旗烈。夜幽幽，灯冷冷，思君情切。对着遥遥千里，雁来还歇。酒盈樽，霜欲雪，半窗清月。低头、照见一杯银发。

69、杂陈五味是人生，试问谁洗尽铅华，来调众口？

70、贴地飞行|没有一扇门 适合它出走丨大象

71、   池湖泣露芙蓉妩，水佩风裳。

72、倾荡心身。只影尘埋自奄沦。

73、甚至裁缝峪象征的叛朝者的军工

74、花笺日月唱吟落，香墨春秋撰述攻。

75、飞天辞藻：形容词汇的堆砌，不管是否准确和达意，天马行空，漫天乱飞。

76、梦难成、慵眠枕冷，约归省，中途疲倦。困腾腾、纵有心还，堪怜当转。

77、(联句)旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

78、紫青笼：紫青色笼罩着一片花海。

79、兴酣：兴致畅快。

80、词牌格式和句法：

81、姝颜凭槛听蛙皷，秀靥偎香引彩鸢。

82、(3)  秋心

83、周文渊(湖南岳阳人。中华诗词学会会员，湖南省诗词协会理事，湖南省潇湘散曲社副社长，岳阳市散曲研究会常务副会长兼秘书长，著诗曲集《笔情》。)

84、施  龙|《鹅城人物志》论

85、沧桑一叶动人多

86、秀杰：指优异杰出的诗豪人士。

87、见信如晤丨于小斜

88、心音卜算，花红瓣数，盼念怎安怡：

89、至于内文

90、风舞梨花片片漫：梨花，比喻是雪片。此句的意思是寒风刮起雪花到处飘漫。

91、更新霜遍撒，时菊齐绽：更，是领格字。新霜，零度以下，附着在地面或植物上凝结而成微细的白色冰粒，到处都有。应时开的菊花，一同绽放。

92、受月抱亭寒酥枕楹

93、衰残：枯萎残落。凋谢：荷花茎叶脱落。妖妍：艳丽。

94、寄出前 拿去阳光下晒晒

95、惯耽淹留心冗乱。愁叹。芳年谁惜两倾情。

96、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。两头纤纤，半白半黑，腷々膊々，磊磊落落。

97、蝶羞蜂羡：形容梨花之美，蝶见之害羞，蜂对之羡慕。

98、罗床辗：意思是夜里在床上，身体翻来覆去地来回转动，睡不着觉。

99、舟泊马停