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1、朱:是啊,我当时没想过这会写进历史的。
2、朱:也不是,我家里人讲中文,但我英文比较地道。(英文网名特殊符号新版)。
3、更重要的困难在于,剧场只是商场,没有合适的商品,商场怎么开门?一些民间制作的剧目和引进剧目只能填补不到三分之一的场地时间,国有剧院团的剧目一般不会来北剧场演出,那些商业趣味太浓、水准不高的戏,北剧场又不愿意接。所以在场地运营之外,袁鸿还要另外再操持剧目的制作,又是另外一份钱和精力,整个战线拉得很长,疲惫不堪,捉襟见肘。
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12、朱:现在的互联网精神是赚钱吧,我没看到什么自由精神。最开始还比现在好,那时整个中文互联网处于生长阶段,但现在你看都是你死我活的斗争。也难怪像榕树下这类的网站不会再出现了,谁那么傻呢?当年我给榕树下投那么多的钱,现在连VC、PE(VC是VentureCapital的缩写,即风险投资。PE是PrivateEquity的缩写,即私募股权投资——整理者注)都没那么傻吧!
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15、邵:但当时盛大收购起点中文网,实际上是起点中文网自己先实行了那个付费制度。他们成功了,但很不方便。如果榕树下接入那个商业模式,像那种散文随笔会保持吗?(英文网名特殊符号新版)。
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17、虽然进剧场的时间不长,我这枚初级观众还是很快地意识当时的舞台上,分别有几种显著不同的“生命力”指征:一是国有剧院团的作品,通常声音洪亮、舞美庞大、阵仗显赫,但风格老旧、表演僵化,说教意味也浓;二是民间制作,选材相对独特,制作更现代感,表演或粗砺或轻松,和观众之间更有对话感;三则是来自非专业院校的那些“剧社”级制作,表演和制作都非常简单,可是由于专业背景的不同,反而有更多的思考性话题和精神层面的高度。
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22、受访者:朱威廉
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25、(49)孙行之:《专访阎云翔:不管在中国还是美国,年轻人都变得越来越保守了》,2017-06-https://www.yicai.com/news/53010html。
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31、朱:我觉得榕树下比小清新要牛,“小清新”是青年人的,中年人不喜欢。榕树下当时实际上影响着许多年龄层的人,比如老人,他们上不了网,会写好让小孩帮他上传,我觉得这要远远高于“小清新”啊。当时在榕树下的创作是许多人都参与其中的潮流,形成了一种广泛的价值认同。
32、黎默-lymoo゜
33、李:您在盛大的时候,因为之前有网络文学相关的经历,陈天桥没有让您负责文学方面的事务吗?
34、(42)镜像娱乐:《野蛮破壁的饭圈文化,不会轻易地被“割韭菜”》,2019-06-0https://36kr.com/p/52129
35、(02)✎﹏pete。
36、☞榕树下的目标并不是要做网上的“纯文学”
37、在输入含有英文的中文句子时,其实不必切换到英文方式,我们可以借助字母“V”来解决这个问题。在智能ABC输入拼音的过程中,键入“V+英文”,按空格键即可输入英文,而“V”不会显现出来。例如输入“vwindows”,就会得到“windows”,非常方便。
38、2010年,林兆华导演在首都剧场第一次推出了以他的名字命名的“林兆华戏剧邀请展”,德国汉堡塔利亚剧院的《哈姆雷特》和林兆华复排的《哈姆雷特1990》等一批新戏陆续登台。2011年,邀请展的国外剧目包括波兰Montownia剧团的《为四个男演员写的情感戏》、德国慕尼黑室内剧院的《毒》、德国塔利亚剧院的《在大门外》等一批剧目,再次震撼了北京舞台,冷酷强劲的表演风格令人瞠目,在僵硬说教的中国主流戏剧和甜蜜轻浮的商业戏剧之外,世界戏剧的样貌原来是这样的。
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40、旧情歌trister
41、_______struggle゛懵懂ッ
42、深渊Nefertari
43、(13)朱大可:《汉字与汉词的变乱——2009年度民间语文运动观察》,《百花洲》2010年第3期。
44、碎脸Scentfla
45、agoodkid
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